Diary in Germany 05.2009

"Und morgen wird die Sonne wieder scheinen..."

[Diary; Tagebuch; Diario; Journal; 日記]

「そして、明日も又太陽は昇るでしょう・・・」という歌曲の一節からとったこの項は小生が日頃何を聴き、何を考えているかを記す場所です。

[richard w.]

[A.D. 2009 / Heisei 21 / Kôki 2669]

May / Mai / Maggio /

=> Last modification: [30.05.2009]

son.10.05.2009 　日本にあわせて、こちらも、ささやかながら休暇をとりまして、ようやく家でオンライン。

　休暇中は勿論、音楽は無し。一応「***」をもっていったのだが、やはり、聞く気が起こらないし、更に、滞在地（ベルリン・ワルシャワ）で音楽を聴いたわけではないので、週末にかけて、重点的に音楽を聞くようにした。

＜本日聞いた音楽＞
　Suitner指揮ベルリン・シュターツカペレ　シューマン：交響曲第一番（初稿）+第三番　日Denon

（初稿のはやや、珍妙にきこえるが、それでも、指揮者のSuitnerの真摯なアプローチには毎との事ながらうたれる。実は、本日先月買った彼の Pfitznerの『Palestrina』が余りにも面白くなかったのでー演奏ではなく、曲そのものがー再度彼の解釈を聞きたくなって久しぶりにCD ラックからとりだしたもの。
　で、結果は、やはりいつものSuitner節で爽快、スケールのでかい、そしていながらリリックなもの。こういった爽やかなシューマンを聞くのは、音楽を聞く喜びを再度確認できるもので、セル、コンヴチュニー、ジンマンの同曲同様、同曲の違う演奏解釈の面白ささえも、感じるのであった。
　こういった日にはこういう『春』が素直に良い。）

sat.16.05.2009 　休暇から帰ってきてから、いや休暇中から体調ががたおちだったし、今回の休暇はそれほど楽しめなかったのだが、月曜日に職場へいって、仕事を開始したら、かなりヤバイ状況だったので、そのままDusへ帰り、アポイントメントがある医者へ。花粉症による軽い風邪だったようで、水曜日まで、家で養生・往生しておりました。
　よって、音楽も殆ど聞く気力も機会も、購入する時間もなかった。

　木曜日に仕事開始し、仕事明けにCDを購入しに行く。因みに、「あれ」も予約中。

＜今月分のCD＞

＠クナッパーツブッシュ指揮バイロイト祝祭管　ヴァーグナー：『パルジファル』　独Walhall　8.99E

＠カラヤン指揮ミラノ・スカラ座管　ヴァーグナー：『ヴァルキューレ』　独Walhall　6.99E

＠トイチュ指揮ヴロツラフ・・・室内管　ヘンデル。。。　バロック？名曲集　仏Naive　3.99E

＜本日聞いた音楽＞
　S
（初
sat.23.05.2009 　仕事疲れで、土曜日は殆ど家で寝ていた。まぁ、なんというかもったいないというか。それでも、今週は殆ど音楽を聞く時間がなかったので、のんびりと音楽（と睡眠）を楽しんだ。

＜本日聞いた音楽＞
　ケーゲル指揮ライプツィヒ放送響　ヴァーグナー：『パルジファル』　独B.C.

（昨日第三幕までたどり着いたのだが、第三幕は全幕殆ど記憶が無く、気がついていたら眼が覚めていたという、情けないものなので、本日改めて聞く。
　聖的なものよりも、この曲のもつ前衛的なものを忠実に再現したものであろうか？ブーレーズのバイロイトとベクトルは似ていないでもないが、ここでは更にドライに、激しく、そして徹頭徹尾叙情性を排した解釈。）

　ヘルヴィヒ指揮ドレースデン・フィル　ハイドン：交響曲第102,103,104番

（現代のハイドン解釈とはやや異にしているが、ビーチャムのような愛くるしさと、旧東独の無骨さが同居している、なかなかにして面白い演奏。）

　コッホ指揮ベルリン室内管弦楽団　バッハ：管弦楽組曲　日徳馬

（小生が初めてバッハを聞き始めた頃、購入した音源で、今でもその感動を呼び起こしてくれるオールド・スタイルによるバッハ解釈。リヒターは殆ど知らないのだが、旧東独のそして、当時のバッハ解釈のものではあるし、古めかしい感もなくはないのだが、その圧倒的な、「強さ」というか、「存在感」は、古楽器全盛の現代でも、その意義は決して無くなりは無いであろう。
　この説得力の大きさは、作曲家バッハの懐の大きさに通じるし、指揮者コッホのヘンデルやハイドン共々、一種のアットホーム的ななものさえも感じるのは、ただ後ろ向きに時代を見ているのではなく、偉大な演奏に対する敬意である。）

　Stromberg指揮ボーンマス響　グローフェ：『ミシシッピ組曲』他　Naxos

（頭を殆ど使わずに「映画音楽」として楽しめる音楽だし、Naxosにしてはかなり良い演奏、録音である。勿論、他の同曲の演奏は知らないかっらそれまでなのだが。
　だが、それにしても、いかにバッハの後とはいえ、こういったイケイケどんどんの音楽で、殆ど「引っ込むところが」無いので、単調で飽きてくるし、最後の方はかなり食傷気分であった。耳につっこまれる悪臭といったところで、単に1CD、約60分強だが、同じ一時間でも、ハイドンやヴァーグナーでは歓喜、感銘を受けるのに、これは一体如何なことなのであろう？尤も、上記二人と比較するのはどだい無理があるのだが）

　クナッパーツブッシュ指揮バイロイト祝祭管　ヴァーグナー：『パルジファル』　1956年

（
sat.28.05.2009 　木曜日、予約中であった、あのCDが入荷したとのことで、早速取りに行く。また、木曜日には、「来月分の」CDを予約したら、全て在庫があるとのころで、金曜日に出荷確認メールがきて、本日午前に到着したのだが、あくまでも、「来月分」なので、あさってにここに記載しようと思う。例のあれとあれである。

＜今月分のCD＞

＠キタエンコ指揮ケルン・ギュルツェニヒ管　ショスタコーヴィチ：交響曲全集　独Capriccio　27.99E

（以下のは餌箱で発見）

＠ベーム指揮ヴィーン国立歌劇場管　ベートーヴェン：『フィデリオ』　独Walhall　2.99E

＠北ドイツ室内ゾリステン　『Carmen & Co.』　独MDG　1.99E

＜本日聞いた音楽＞
　Suitner指揮シュターツカペレ・ベルリン　ベートーヴェン：交響曲第五番　独EGR

（これは例のEGRシリーズのもので、今は無きPILZが、東独崩壊時にいくつかだしたもので、Suitner他、ケーゲル、ブロムシュテット、クライナート、コッホ、レーグナー、ロッチュなどがあった。60年代後半のステレオのものの、恐らく放送録音か、ライブ録音の珍しいものをだして、当時高校生だった当方には、その値段の安さ＝1000円と、東独のいわば「エキゾティック」な演奏家たちを楽しんだものだが、その殆どが、音質が悪いものの、爆演ぞろいだったので、以降の東独の指揮者にたいする傾倒が始まったのかもしれない。
　前振りはこのくらいで、このCD、Suitnerの第一回目のスタジオでの『運命』で、その圧倒感、爆演度は後年のDenonのデジタル録音をはるかに凌駕する。
　テンポのゆれ、ため、そしてホルンの強調、ティンパニーのここぞのアタックなど、当方の大好きな、クレンペラー指揮VPO、そしてカンテッリ指揮NBCとならび、ベストといいたい。
　どうでもいいことだが、当時はスコアがまだ出来ていなかったのか、後年の「ギュルケ版」ではなく、通常のもの。繰り返しもなし。
　カップリングはこれまた大名演の『ドン･ジョヴァンニ』序曲と、シューベルトの編曲のもの。

　これを聞いて、彼の『ドン･ジョヴァンニ』とか『フィデリオ』があったら、さぞ素晴らしかろうにと思った次第。Mozartのほうは、なぜかスタジオ録音がないし、名曲であるこの曲をなぜ録音しなかったか、本当に残念。でも、Beethovenともども、放送局かオペラ座の保管庫に眠っているかもしれない。

　ベーム指揮ヴィーン国立歌劇場管　ベートーヴェン：『フィデリオ』　独Walhall

（これは、件の戦後、1955年にオペラ座再開時での一連の一つで、「杮落とし」を飾ったもの。他には以下のものがある

＠クナッパーツブッシュ　『薔薇の騎士』　BMG
＠ベーム　『影のない女』　Orfeo
＠ベーム　『ドン･ジョヴァンニ』　BMG
＠ベーム　『ヴォツェック』　発売済み？
＠クーベリック　『アイーダ』　Walhall
＠ライナー　『マイスタージンガー』　Orfeo/Walhall

とまぁ、凄い面子の指揮者陣だし、歌手陣も錚々たるもの。

　ベームは確か自伝で、『フィデリオ』に対しかなり思い入れがあり、他にもいくつかあって、戦中の同ヴィーンライブ、ドイチェ・オペラの日本公演、ドレースデンのスタジオ、ミュンヒェンでのライブがあり、他にももしかしたら残っているかもしれない。
　『フィデリオ』は彼にとって『Cosi』、『Don Giovanni』、そして『影のない女』同様録音数がかなりある。
　最初に聞いたのは、戦中のもので、これも壮絶というか、時代・世相を反映しているかのような怒涛な演奏であり（オペラの内容は全く時代とマッチしないのだが・・・）、方向性は違うが、クレンペラー盤と同じく大好きなもの。
　ドレースデンのスタジオは長くCD化を期待して、楽しみに聞いたのだが、その緊張感の無さとルーチンワークで殆ど聞いていない。
　この、開幕記念のライブは流石に、機会が機会だけに、「荒れ狂い度」はなかなかだしーにやりー、歌手の素晴らしさ、そして、意外にも良い音で楽しませていただいた。

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son.10.05.2009	日本にあわせて、こちらも、ささやかながら休暇をとりまして、ようやく家でオンライン。　休暇中は勿論、音楽は無し。一応「***」をもっていったのだが、やはり、聞く気が起こらないし、更に、滞在地（ベルリン・ワルシャワ）で音楽を聴いたわけではないので、週末にかけて、重点的に音楽を聞くようにした。＜本日聞いた音楽＞　Suitner指揮ベルリン・シュターツカペレ　シューマン：交響曲第一番（初稿）+第三番　日Denon （初稿のはやや、珍妙にきこえるが、それでも、指揮者のSuitnerの真摯なアプローチには毎との事ながらうたれる。実は、本日先月買った彼の Pfitznerの『Palestrina』が余りにも面白くなかったのでー演奏ではなく、曲そのものがー再度彼の解釈を聞きたくなって久しぶりにCD ラックからとりだしたもの。　で、結果は、やはりいつものSuitner節で爽快、スケールのでかい、そしていながらリリックなもの。こういった爽やかなシューマンを聞くのは、音楽を聞く喜びを再度確認できるもので、セル、コンヴチュニー、ジンマンの同曲同様、同曲の違う演奏解釈の面白ささえも、感じるのであった。　こういった日にはこういう『春』が素直に良い。）
sat.16.05.2009	休暇から帰ってきてから、いや休暇中から体調ががたおちだったし、今回の休暇はそれほど楽しめなかったのだが、月曜日に職場へいって、仕事を開始したら、かなりヤバイ状況だったので、そのままDusへ帰り、アポイントメントがある医者へ。花粉症による軽い風邪だったようで、水曜日まで、家で養生・往生しておりました。　よって、音楽も殆ど聞く気力も機会も、購入する時間もなかった。　木曜日に仕事開始し、仕事明けにCDを購入しに行く。因みに、「あれ」も予約中。＜今月分のCD＞＠クナッパーツブッシュ指揮バイロイト祝祭管　ヴァーグナー：『パルジファル』　独Walhall　8.99E ＠カラヤン指揮ミラノ・スカラ座管　ヴァーグナー：『ヴァルキューレ』　独Walhall　6.99E ＠トイチュ指揮ヴロツラフ・・・室内管　ヘンデル。。。　バロック？名曲集　仏Naive　3.99E ＜本日聞いた音楽＞　S （初
sat.23.05.2009	仕事疲れで、土曜日は殆ど家で寝ていた。まぁ、なんというかもったいないというか。それでも、今週は殆ど音楽を聞く時間がなかったので、のんびりと音楽（と睡眠）を楽しんだ。＜本日聞いた音楽＞　ケーゲル指揮ライプツィヒ放送響　ヴァーグナー：『パルジファル』　独B.C. （昨日第三幕までたどり着いたのだが、第三幕は全幕殆ど記憶が無く、気がついていたら眼が覚めていたという、情けないものなので、本日改めて聞く。　聖的なものよりも、この曲のもつ前衛的なものを忠実に再現したものであろうか？ブーレーズのバイロイトとベクトルは似ていないでもないが、ここでは更にドライに、激しく、そして徹頭徹尾叙情性を排した解釈。）　ヘルヴィヒ指揮ドレースデン・フィル　ハイドン：交響曲第102,103,104番（現代のハイドン解釈とはやや異にしているが、ビーチャムのような愛くるしさと、旧東独の無骨さが同居している、なかなかにして面白い演奏。）　コッホ指揮ベルリン室内管弦楽団　バッハ：管弦楽組曲　日徳馬（小生が初めてバッハを聞き始めた頃、購入した音源で、今でもその感動を呼び起こしてくれるオールド・スタイルによるバッハ解釈。リヒターは殆ど知らないのだが、旧東独のそして、当時のバッハ解釈のものではあるし、古めかしい感もなくはないのだが、その圧倒的な、「強さ」というか、「存在感」は、古楽器全盛の現代でも、その意義は決して無くなりは無いであろう。　この説得力の大きさは、作曲家バッハの懐の大きさに通じるし、指揮者コッホのヘンデルやハイドン共々、一種のアットホーム的ななものさえも感じるのは、ただ後ろ向きに時代を見ているのではなく、偉大な演奏に対する敬意である。）　Stromberg指揮ボーンマス響　グローフェ：『ミシシッピ組曲』他　Naxos （頭を殆ど使わずに「映画音楽」として楽しめる音楽だし、Naxosにしてはかなり良い演奏、録音である。勿論、他の同曲の演奏は知らないかっらそれまでなのだが。　だが、それにしても、いかにバッハの後とはいえ、こういったイケイケどんどんの音楽で、殆ど「引っ込むところが」無いので、単調で飽きてくるし、最後の方はかなり食傷気分であった。耳につっこまれる悪臭といったところで、単に1CD、約60分強だが、同じ一時間でも、ハイドンやヴァーグナーでは歓喜、感銘を受けるのに、これは一体如何なことなのであろう？尤も、上記二人と比較するのはどだい無理があるのだが）　クナッパーツブッシュ指揮バイロイト祝祭管　ヴァーグナー：『パルジファル』　1956年（
sat.28.05.2009	木曜日、予約中であった、あのCDが入荷したとのことで、早速取りに行く。また、木曜日には、「来月分の」CDを予約したら、全て在庫があるとのころで、金曜日に出荷確認メールがきて、本日午前に到着したのだが、あくまでも、「来月分」なので、あさってにここに記載しようと思う。例のあれとあれである。＜今月分のCD＞＠キタエンコ指揮ケルン・ギュルツェニヒ管　ショスタコーヴィチ：交響曲全集　独Capriccio　27.99E （以下のは餌箱で発見）＠ベーム指揮ヴィーン国立歌劇場管　ベートーヴェン：『フィデリオ』　独Walhall　2.99E ＠北ドイツ室内ゾリステン　『Carmen & Co.』　独MDG　1.99E ＜本日聞いた音楽＞　Suitner指揮シュターツカペレ・ベルリン　ベートーヴェン：交響曲第五番　独EGR （これは例のEGRシリーズのもので、今は無きPILZが、東独崩壊時にいくつかだしたもので、Suitner他、ケーゲル、ブロムシュテット、クライナート、コッホ、レーグナー、ロッチュなどがあった。60年代後半のステレオのものの、恐らく放送録音か、ライブ録音の珍しいものをだして、当時高校生だった当方には、その値段の安さ＝1000円と、東独のいわば「エキゾティック」な演奏家たちを楽しんだものだが、その殆どが、音質が悪いものの、爆演ぞろいだったので、以降の東独の指揮者にたいする傾倒が始まったのかもしれない。　前振りはこのくらいで、このCD、Suitnerの第一回目のスタジオでの『運命』で、その圧倒感、爆演度は後年のDenonのデジタル録音をはるかに凌駕する。　テンポのゆれ、ため、そしてホルンの強調、ティンパニーのここぞのアタックなど、当方の大好きな、クレンペラー指揮VPO、そしてカンテッリ指揮NBCとならび、ベストといいたい。　どうでもいいことだが、当時はスコアがまだ出来ていなかったのか、後年の「ギュルケ版」ではなく、通常のもの。繰り返しもなし。　カップリングはこれまた大名演の『ドン･ジョヴァンニ』序曲と、シューベルトの編曲のもの。　これを聞いて、彼の『ドン･ジョヴァンニ』とか『フィデリオ』があったら、さぞ素晴らしかろうにと思った次第。Mozartのほうは、なぜかスタジオ録音がないし、名曲であるこの曲をなぜ録音しなかったか、本当に残念。でも、Beethovenともども、放送局かオペラ座の保管庫に眠っているかもしれない。　ベーム指揮ヴィーン国立歌劇場管　ベートーヴェン：『フィデリオ』　独Walhall （これは、件の戦後、1955年にオペラ座再開時での一連の一つで、「杮落とし」を飾ったもの。他には以下のものがある＠クナッパーツブッシュ　『薔薇の騎士』　BMG ＠ベーム　『影のない女』　Orfeo ＠ベーム　『ドン･ジョヴァンニ』　BMG ＠ベーム　『ヴォツェック』　発売済み？＠クーベリック　『アイーダ』　Walhall ＠ライナー　『マイスタージンガー』　Orfeo/Walhall とまぁ、凄い面子の指揮者陣だし、歌手陣も錚々たるもの。　ベームは確か自伝で、『フィデリオ』に対しかなり思い入れがあり、他にもいくつかあって、戦中の同ヴィーンライブ、ドイチェ・オペラの日本公演、ドレースデンのスタジオ、ミュンヒェンでのライブがあり、他にももしかしたら残っているかもしれない。　『フィデリオ』は彼にとって『Cosi』、『Don Giovanni』、そして『影のない女』同様録音数がかなりある。　最初に聞いたのは、戦中のもので、これも壮絶というか、時代・世相を反映しているかのような怒涛な演奏であり（オペラの内容は全く時代とマッチしないのだが・・・）、方向性は違うが、クレンペラー盤と同じく大好きなもの。　ドレースデンのスタジオは長くCD化を期待して、楽しみに聞いたのだが、その緊張感の無さとルーチンワークで殆ど聞いていない。　この、開幕記念のライブは流石に、機会が機会だけに、「荒れ狂い度」はなかなかだしーにやりー、歌手の素晴らしさ、そして、意外にも良い音で楽しませていただいた。

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